李安的成功，是出于对文化的深刻认识和对细腻情感的拿捏。他的生活经历赋予了他对文化的特殊认识。文化不是贯通的，每个种族都有自己独特的文化背景。而他们却拥有相通的情感，即使情感的表达方式不一样。而李安，通过电影，把不同文化，不同的情感表达方式融入其中。李安电影是多域的综合物，而出色引起了各国观众的共鸣。他的成功不仅表现在拿到了奥斯卡奖，更重要的是，他让世人接受了中国文化。

　　华语电影，一直处于摸索阶段。直到现在，我们都不能说他是成熟的。国内的众多大腕级导演，都没有放弃过冲击奥斯卡奖，可他们最多也是得到一个提名。原因很复杂，可和李安相比，他们都缺少一个因素：国际文化的认同。国内影片，把大量的篇幅都放在了中国博大精深的文化中。我国的文化底蕴，深厚得没有人能用一辈子时间去领悟透彻。而国内导演，想用自己的影片，来渲染出这种文化。也许他们做得很好，诠释得也很到位，可是，这是一种异族人无法体会到的情感。也就是说，即使你家桃李满园，也只能孤芳自赏。也许，他们也想尝试去创作具有西方特色的影片，可是他们不具备这种素质。他们对西方人表达情感的方式理解还不够深刻，无法震撼外国人心灵的深处。这也是使国内影片停滞不前，无法进军国际市场的原因。

　　一部《卧虎藏龙》，李安把人物的感情刻画的淋漓尽致。东方人的感情是含蓄的，他们把自己真实的情感藏在了道德约束下。而西方人表达感情是直接的，他们敢爱敢恨，冲破束缚以实现对真爱的追求。当两种感情融合在一起，形成鲜明的对比时，观众自然而然会用自己所体会的感情表达方式与其产生共鸣。从另一个角度上看，李安又一次把中国功夫带上了国际舞台，和成龙的功夫片不一样，这是更神话式的中国传统艺术。

　　李安，推动着中国文化走向世界。中国的文化，就像是彩虹一样美丽。李安，则把瀑布和阳光带给了我们。他没有直接让我们看到彩虹，而是通过另一种形式的融汇，在人们心里架起一道彩虹。如果在“家庭三步曲”里，只是在强调东方的传统，或是西方的浪漫，那必定是失败的。只有当两种文化冲突的出现，才会更直观的体现出各中的魅力。

　　文化是没有错的，那是几千上万年的人类文明的积淀。生活习惯的不同，造就了不同风格的文化。所以，各国人民对于文化的了解也就不一样。孔子对于中国人，就像亚里士多德对于希腊人。我们不能因为别人不理解我们的文化，而指责别人。我们唯一能做的，就是把自己的文化，更好的诠释，展示给别人。这是华语电影目前最需要突破的。

　　首先，我们不能再停留在华语电影是拍给中国人看的局面。走全球化的道路，是需要创新的。特别是在处理人与人之间的感情方面。华语电影，需要顾及到不同文化所带来的情感差异。与此同时，也要保留具有东方特色的东西，去感染观众。这样，不仅中国的传统文化能推向世界，华语电影也能被世界所接受。

　　其次，华语片国际化路线，现在是在以大片炮制。这没有什么不好，只是我觉得，大片不应该只注重气势的恢弘，视听效果的突破，大牌明星的堆积以及宣传的肆虐。如果只是单纯的想用炫耀技术来冲击国际市场，可是说：完全没戏。华语大片更应该关注人内心的情感。可能是因为国内的导演还无法准确的掌握西方人的情感方式，所以主观的表达感情，并不能得到国际电影的认同。要想跨出国门，还得有自己独特的，又能被别人接受的思想。

　　然而，中国文化的更新也是必不可少的。就拿李安新片《色·戒》来说，李安没有脱离中国传统文化的背景，把一个中国女特务形象地刻画了出来。一身高贵的旗袍，不是古典的美丽，而是融合了时尚元素的新派东方美。东方文化，经过时间的沉淀，离我们的生活越来越远，更别说对于那些不了解中国的西方人了。所以，李安把国际化的时尚元素融入其中，既不失中国旗袍的典雅，又能展示它的时尚。

　　最后，换个角度看东方文明。也许，国内的华语电影导演，永远站在一个中国人的立场去欣赏和拍摄一部电影。他们是片面的。面对各国电影的文化侵略，我们是抵制还是顺从？世界文化的大融合是必然趋势。所以，站在另一个角度去诠释中国的文化，比用中国文化去感染他人要有用得多。

　　李安现象的出现，是华语电影走向世界的成功先驱。李安，引领了一个潮流——中国文化的国际化。

　　华语电影全球化的路还很长，在这条路上，我们需要更多的探索和创新。打开一片属于华语电影的天地。总结经验是必不可少的。我们需要思考，为什么陈凯歌会拍出《无极》？为什么张艺谋会制造出《英雄》？他们对国际市场的冲击力有多大？

　　情感，文化，大融合。我想，这才是华语电影国际化的最有效的途径。