1958年，长春电影制片厂在拍摄故事片《党的女儿》

      参与制作《白毛女》 研制首部放映机

     “东北电影制片厂”被称为“新中国电影摇篮”，是长春电影制片厂的前身。而这一“摇篮”的编织者中，有不少是日本人。

      1937年，日本在“新京”(长春)设立“满洲映画株式会社”(满映)。满映设立后，日本从国内调来大批的电影人才，到1945年解体为止，共拍摄了故事片、纪录片、新闻片等共计604部。这些影片极力配合日本的侵华战略，鼓吹“日满和谐”。满映工作人员也因此“火”了一把。

      决心留下帮中国搞电影

      1945年8月，随着苏联出兵和关东军节节败退，伪满洲国行将灭亡，满映内部人心惶惶。满映的理事长关东军特务甘粕正彦，不甘心就此作罢，竟在8月11日召集全体日本职员及其家属，号召大家宁可自杀也不要落在苏联手里。

      满映内也有不少中国人，在得知这一消息后，许多人纷纷前来劝阻。中国人包杰就来到剪辑技师岸富美子家里，并给他们全家准备了中国衣服，劝到最后甚至哭了起来。但这却遭到岸富美子哥哥的拒绝。当时岸富美子已经与满映里另一名日本人岸宽身订了婚，为了死得“值得”，当天二人用了5分钟就办完婚事。由于12日苏军并没有像预期的那样出现，他们也就活了下来。

      此后，满映决定先让1000多名家属回日本。可是由于日本投降，这批人于20日被困在了铁岭车站。第二天早晨，一大群当地的老百姓带着米饭团和酱萝卜，特意给日本人送来吃的。中国人民的以德报怨，感动了满映日本职员。

      此时，甘粕已经自杀，满映解散了，这些原满映日籍人员的生计成了问题。中共党员刘建民、赵车黎秘密进入满映，组织职工一起护厂。10月1日，“东北电影公司”(东影)成立，有250多日本人决定留下来。

      内战爆发后，为了防止东影落在国民党手里，东影迁到了黑龙江省的鹤岗(当时叫兴山)。中日双方同事共同努力，用了3个月建成了洗印、剪接、录音等技术车间，机器设备也按照原来的样子安装好，基本具备了生产一些新闻片的条件。

      1946年10月1日，在庆祝东北电影制片厂成立一周年大会上，中日人员共同合唱《国际歌》。后来长春解放后，东影又搬回了长春。在1955年，改名为长春电影制片厂。

      产后不久编辑《白毛女》

      日本技师在东影各个部门都努力工作，发挥了重要作用。著名的剪辑人员岸富美子(中文名安芙梅)曾参与制作了不少作品。东影最早的作品、第一部新闻纪录片《民主东北》的第一支摄影队中也有她。

      尤其值得提及的是，她还 在极其困难的情况下协助编辑了《白毛女》。1950年春天，刚刚生完孩子的安芙梅正在家里休息，导演王滨来看她：“明天我们要去山西外景地拍《白毛女》，9月回来进入摄影棚拍摄，这是新中国第一部音乐电影，任务非常艰巨。你刚生完孩子，要好好休息，保重身体。”导演如此关心下属，在日本简直就不可思议。

     《白毛女》进摄影棚后，安芙梅于10月底参加编辑工作。由于该片子必须要在12月完成，东影上下一齐动员，安芙梅忙得回不了家。可家里还有一个嗷嗷待哺的孩子，这可怎么办？为此，厂里安排专门的吉普车，定时将孩子接到车间里让安芙梅喂奶，让她感动不已。到了12月底，《白毛女》制片工作圆满完成。

      帮中国制造首部放映机

      1953年春，南京电影器械厂制造了中国第一部电影放映机。这一创造的背后，也有日本人的功劳，他们分别是服部保一、尾野达男、安武龙太郎。

      服部、尾野、安武三人原是东影的修理科人员。东影迁回长春后，使用的都是进口的16mm电影放映机。当时，服部等人每天都要修理10台放映机。1949年他还组装了2台扩音机。当年的开国大典，长影的全体人员就是用这两台扩音机听到新中国成立的宣言。

     《小猫钓鱼》的导演方明（持久只仁）后来成为日本木偶片创始人

      1952年，南京电影机械厂成立，服部等奉命作为先遣队员去南京筹备，并参与研制电影放映机的工作。为了生产国产的放映机，服部经常到上海采购机械零件。武安也出了不少力，他同服部、尾野一道，边画图边制造零件。在他们的帮助下，第一台国产的16mm电影放映机终于诞生。

      1953年夏天，东影的日籍人员相继回国，而此时，新中国的电影事业已经迈开了成功的脚步。

      新闻故事：中日木偶片同一创始人

      翻开《中国电影大辞典》，可以查到“方明”这个人，其解释是“动画作家，本名持久只仁，日本人”。持久是新中国美术电影片的创始人。在东影，他担任了新中国第一部木偶动画片《皇帝梦》的动画设计和动画片《瓮中之鳖》、《小猫钓鱼》的导演。

     《皇帝梦》是木偶片。中国自古就有木偶剧，但将它拍成美术片还没有先例。制作过程中，首先遇到的问题是如何使木偶站立？持久经过反复思索，最后用在木偶的脚下插针的办法解决了。最头疼的问题是如何让木偶的关节活动自如？持久试用了各种办法，先是用钨丝联接，效果不理想，最后用滚珠的办法制作成功。不仅有技术上的困难，还有物质上的困难。当时设备、道具、颜料等严重不足，很多时候要靠自己制作。持久在克服这些困难的同时，还带了不少中国徒弟，培养了不少接班人。

      1950年2月，持久调到上海，同特伟、勒夕、万超尘等人一块成立上海电影制片厂美术组，继续从事美术片的创作。1953年他回国后，把木偶动画片技术带到了日本。因此，他不仅是中国第一部木偶动画片的制作者，也是日本木偶动画片的创始人。现在在中国和日本从事木偶片制作的人才，都是持久直接或者间接的学生。