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愤青杭程 因为悲观我才更快乐地活着
http://www.qx100.com.cn 2007-9-20 中国影视业网 出处:征询来源
 
  从“五四”到今天,一路狂奔的社会已经改写了“愤怒”这个词的内涵,从愤青到时尚青年似乎仅有一步之遥,思想真伪甚至无从考证。7月13日,由青年导演杭程编剧、导演的多媒体荒诞剧《新青年之愤怒年代》将在北展剧场上演,作为北青文化艺术公司以及北京儿艺推出的首部成人大戏,杭程将这出戏称作“一颗妖艳的思想炸弹”,在这个高歌猛进的华丽时代,是否该让人们停下来思索一下,《新青年之愤怒年代》或许就是这样一个角落。昨天,已进入实质性排练阶段的杭程讲述了他的“愤怒”。

  《新青年》开创了第三种资本形式

  当下的戏剧环境可以说比以前差了,所谓差并非是创作环境差了,而是对戏剧本身的评论太少了,很多时候我们都是被资本左右而只关注能否挣到钱。有这样一个玩笑,两桌人一起吃饭,一桌在谈论艺术,一桌在谈论票房,谈论艺术的那桌是投资商,谈论票房的那桌反而是导演。在资本左右市场的前提下,目前的戏剧创作资本大致有两个来源,一是院团、一是民间,但这两种资本都有问题,民间资本大多生产一个类型就是喜剧+明星,而院团资本则容易产生不思进取、毫无先进性的戏剧。其实这两种资本的中间缺少了一种资本形式,就是戏剧基金,它可以将艺术标准和商业标准相结合。有了这三种资本形式,戏剧才有了市场的出路。《新青年》其实是院团资本和民间资本相结合的一种运作方式,虽然并不完善,但我对理想的戏剧状态是有期待的。另外,当今戏剧界比较严谨的戏剧并不多,有的戏剧结构很严谨,但思想表达并不强烈,可以说很多戏都很业余,这与主流文化价值判断的缺失不无关系。

  自娱自乐或是屈从资本都丧失了戏剧的基本功能

  剧场是现场艺术,我的表达很强烈,甚至有些偏激,我不会给观众答案,也没有能力给谁指出一条路,只想让他们在娱乐的前提下,在他们愿意接受的氛围里思考一下,我相信自己是能够代表一批人的,能够对一些人有启迪就足以了。剧中无论是子舟,还是太炎,或是灵儿,都有我自己的影子,无数个我聚集在戏里面,有激进的,有保守的,有世俗的,有投机的,有愤怒的一面,也有平淡的一面。戏剧最大的功能是表达,形式只是为内容服务的,我的表达欲望非常强烈,这一次我充满自信,甚至可以说信心爆棚,相信会让大家吃惊的。这个信心不是自大,而是来源于我的合作者,虽然这已是我导演的第三部戏,但我相信会是一个巨大的飞跃,无论是对文本的阐述还是商业运作上的积累,都要好过前两部戏,可以全面展示我在导演方面的创新精神。我的戏不是那种让人看不懂的戏,剧本已经有了思想内核,而我们现在要解决的是强化其观赏性。关注和批判现实生活是戏剧的功能,无论自娱自乐还是屈从资本都丧失了戏剧的基本功能。《丑儿》或是《新青年》对现实的关注是最重要的,我很欣赏米卢这句话:态度决定一切。

  在舞台上能看出一个导演的心态是否浮躁

  我敢说我是戏剧界唯一一个站在各个角度观察和参与戏剧创作的人,做记者时我是一个旁观者,做《迷宫》的监制时我是一个制作者,而做编剧或导演时我又是一个创作者,我对戏剧有着很完美的设想和期待。我觉得目前戏剧界混乱的状态是必须经过的阶段,最主要的问题是创作者不那么纯粹了,在舞台上能看出一个导演的心态是否浮躁。不过我不想成为职业导演,我就是想在这个圈子里给他们搅和一下,让那些烂戏感到惭愧。做《新青年》的目的,我是想用历史来说现在。虽然人类社会是向前发展的,但我们现在不会比唐朝人更快乐,所以我戏里有一句话“能工巧匠造飞车,奔向西方不归路”,科技只能让我们更方便,但不会让我们更幸福。

  虽然我知道自己的反抗仅仅是毫无意义的螳臂当车,但我对人类的未来持悲观态度,天灾人祸并不会减少,现代通信手段让我们的生活更便利了,但也为恐怖主义提供了方便。不过,或许正因为我是一个悲观主义者,所以我才更快乐地生活着。

 
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